Santa Maria del Giglio Iglesia

Santa Maria del Giglio, fachada-manifiesto del Barroco

La iglesia Santa Maria del Giglio se encuentra en un pequeño y elegante campo del barrio de San Marco, a pocos pasos del Gran Canal, del teatro La Fenice y de la plaza Santo Stefano. También conocida por su antiguo nombre de Santa Maria Zobenigo, tiene orígenes medievales, pero debe su apariencia actual a una reconstrucción casi completa llevada a cabo en la segunda mitad del siglo XVII.

La antigua iglesia, reconstruida varias veces tras incendios, se había vuelto inestable a mediados del siglo XVII. El nuevo edificio se completó hacia 1680 bajo la dirección de Giuseppe Benoni. Pero es sobre todo su fachada, diseñada por el arquitecto Giuseppe Sardi, la que le confiere su carácter excepcional: pocas iglesias venecianas muestran tan abiertamente las ambiciones y la memoria de una familia patricia.

Una fachada religiosa casi enteramente dedicada a los Barbaro

El programa fue encargado por Antonio Barbaro, importante militar y diplomático de la República, que reservó en su testamento la considerable suma de 30 000 ducados para su realización. En lugar de cubrir la fachada con santos o escenas bíblicas, la decoración celebra su carrera y la de sus hermanos: estatuas de tamaño natural, virtudes civiles y militares, trofeos y representaciones de los territorios donde Antonio había ejercido sus funciones ocupan la mayor parte de la composición.

En el centro aparece el propio Antonio Barbaro, rodeado de las efigies de sus cuatro hermanos. Los dos niveles de columnas pareadas, jónicas y luego corintias, dan una organización muy rigurosa a esta abundancia de esculturas. La piedra transforma así la fachada en un auténtico monumento dinástico de los Barbaro, casi más dedicado al servicio de la República y a la gloria familiar que al programa religioso de la iglesia.

Esta puesta en escena dice mucho sobre la sociedad veneciana del siglo XVII. En una República que oficialmente desconfiaba de la glorificación personal, las grandes familias encontraban en las iglesias, las capillas y los monumentos funerarios medios particularmente eficaces para inscribir su prestigio en la ciudad. En Santa Maria del Giglio, el procedimiento alcanza una amplitud raramente igualada: el fiel casi debe atravesar la historia de los Barbaro antes de entrar en la iglesia.

El interior, más sobrio que la fachada, adopta una nave única flanqueada de capillas. Su techo está decorado con grandes pinturas de Antonio Zanchi, mientras que varias generaciones de artistas venecianos están representadas en las capillas y en los altares. Entre ellas se encuentran obras de Sebastiano Ricci, Giambattista Piazzetta, Palma el Joven, Alessandro Vittoria y Gian Maria Morlaiter, así como un interesante vía crucis pintado en el siglo XVIII por varios artistas.

El Tintoretto también está presente con los Cuatro Evangelistas, pintados en 1557 para las puertas del antiguo órgano y hoy conservados detrás del altar mayor. Su presencia recuerda que, detrás de la exuberancia de la fachada barroca, Santa Maria del Giglio posee también un conjunto artístico que abarca varios siglos de pintura y escultura venecianas.

La visita puede ser bastante breve, pero sobre todo hay que tomarse el tiempo para leer la fachada de abajo arriba. Sus mapas, sus personajes y sus alegorías no constituyen un simple decorado: componen un programa político y familiar cuidadosamente pensado. A pocos minutos de La Fenice, de Santo Stefano y del Gran Canal, Santa Maria del Giglio ofrece así uno de los ejemplos más llamativos de la manera en que el Barroco veneciano podía transformar una fachada de iglesia en un manifiesto de prestigio.

Fuentes e información complementaria

Chorus Venezia - Santa Maria del Giglio ; UNESCO - restauración de la fachada de Santa Maria del Giglio ; Save Venice - Santa Maria del Giglio.